О новом в мировой поп-культуре
«Мы почти научились смеяться, но как ни крути —
Что-то стало с глазами когда-то загадочных женщин…»
А.Макаревич
Сегодня наша эстрада, как никогда, радует новыми талантами и открытиями в мировой культуре. Одна Катя Лель с песней-шлягером «Мой мармеладный» чего стоит. «Попробуй мма-мма, попробуй джяга-джага», если первое идиоматическое новшество в русском языке можно с некоторой натяжкой транслировать, как растянутое «мама» или «меня» (от французского «муа»), то второй ребус под названием «джяга-джага» мне решить не удалось. Чисто фонетически, возникают ассоциации, связанные с Кавказом. Может это какое-нибудь кавказское блюдо или острая приправа, которую подают к мармеладу. Может быть… Но это еще не все. «Попробуй ымм-ымм, мне это надо-надо». Здесь налицо явное междометие «ымм-ымм». Старый афоризм, что из песни слов не выбросишь, в наше передовое время уже не работает…
Но песня безусловно заслуживает особого внимания, и потому я не поленился и подобрал ее на гитаре. К моему удивлению вся мелодия укладывается в три аккорда, а точнее- тонику, доминанту и субдоминанту, называемых в народе «3 блатных»…
Заинтригованный этими обстоятельствами, я стал внимательней прислушиваться к другим часто прокручиваемым хитам.
Вот следующий пример для подражания. Песня «Невеста»… К сожалению, у меня плохая память на тексты, и потому за точность цитирования я не ручаюсь, но общий смысл, поверьте, не пострадает. «Я стану честно-честно честное Ё твоей невестой честно честное Ё». Когда я вникал в открывшуюся мне бездну этих, на первый взгляд незамысловатых, слов, я плакал, но это были слезы счастья. Я никогда не умел писать толковых стихов, а здесь такое озарение, такой авангард. Зачем потеть и ковыряться в носу, подбирая слова в поисках рифмы и ритма. «Трудные участки» можно задрапировать элегантными междометьями! Я снова взял в руки гитару. Припев уложился в … ДВА аккорда! В тональности ре-минор — это Dm и Am.
Но Бог и любой уважающий себя аналитик любят троицу. Завершающим аккордом послужила песня про кошку, к сожалению не знаю ее названия. «Когда-то, в следующей жизни, когда я стану кошкой, ыммы-мммы-мммы»… Все, братва! Абзац!
По сравнению с этим, мой любимый и незаслуженно забытый поэт-песенник Богдан Титомир — прям-таки Александр Галич! По крайней мере, ему хватало таланта не использовать в текстах междометий. Ну разве что, самую малость, для подогрева публики, крикнет отрывисто напоследок «ЙО!…ЙО!…ЙО!». Но ему это простительно. Тяжелое детство… шестой этаж… скользкий подоконник… А здесь молодые, энергичные, благополучные… Не понимаю…
Хочу отметить, что моего лукавства здесь нет. Выше упомянутые произведения долгое время занимали лидирующие места в народном хит-параде «Золотой граммофон».
Такими темпами, лет эдак через пять, шлягерами будут песни с одними междометьями… И с одним аккордом…Ля-минор, если это грустная песня, До-мажор — если песня веселая…
И как-то пусто становится в этих сумерках….Яду мне! Яду! ©
Вместо послесловия
«Не говори: «отчего это прежние дни были лучше нынешних?», потому что не от мудрости ты спрашиваешь об этом.» [Екк.7:10]
Хорошую заметку написал Хью, даже за душу берёт. И правда, куда это мы катимся: аккордов мало, сплошные междометься, вот раньше, помнится…
Окончательно расстроившись от осознания близости армагедеца всей музыке, взял я балалайку, и стал задумчиво наигрывать «Во поле берёза стояла». Сыграть эту песню, если задаться целью, на балалайке можно тремоло играя всего на одной струне, поскольку гитарных аккордов, в трактовке ХьюФишера, там всего два и оба содержат ноту «Ми», то есть вторую и третью струну. Кроме того, песня содержит загадочные междометия «Люли-люли», идетификация которых также трудна как и «Джага-джага». Стал я перебирать различные народные песни: практически все играются на «трёх блатных», что само по себе для человека, знакомого с музыкальной грамотой не понаслышке, удивления не вызывает.
А удивление вызывает несколько иное, на что совершенно не обратил внимание уважаемый Хью. И это не убогость текстов — чем проще тексты, тем они ближе к народу, да и зачем слова, когда поёт душа, — и не количество аккордов: играть на гитаре надо лучше, тогда и аккордов будет больше, причём название некоторых и не выговоришь даже трезвым. Удивляет именно то, что нет песен на нашей эстраде, которые русский человек в состоянии спеть по пьяни, когда душа поёт. Как пели песни группы «Кино» по подворотням, так и поют, а в кабаках сплошь «Владимирский централ». Тут насмешливый читатель меня поправит, мол, как же группа Любэ или Газманов? Отвечаю: сколько живу, не разу не слышал в переходе чтобы молодежь пела эти песни от широты души. Разве, только, чтобы на гниль давить и денежки собирать в переходах. Вот представьте сами картину: накушались вы водочки, достали гитару и начали горланить: «Комбат, батяня, батяня, комбат». Представляете себе реакцию окружающих? То-то. А если сыграете, например, «На поле танки грохотали», то Вам еще и нетрезвыми голосами подвоют и будет всем хорошо и радостно от приобщения к культуре. А что ещё надо пролетариату после нелегкой трудовой недели? Исходя из этого, песни в стиле «бубль-гум» — это именно то, что должно играть на патефоне в фоновом режиме, когда душа ещё поёт, но язык уже не слушается.
И какая, спрашивается, из всего этого следует мораль? Думаю, никакой. Всё идёт вполне естественным образом к тепловой смерти Вселенной, так что особо печалиться не о чем.
Эпилог
«Поэт торжественно везет свои мысли на колесницах ритма — обыкновенно потому, что они не идут на своих ногах.
Ф.Ницше
Откровенно говоря, Егор Максудович, меня удивляло — почему так долго нет Вашего послесловия. Я оставил достаточно «свободных» позиций для наклона Вашего покорного слуги. Это и «междометья», и «число аккордов». Ну вот, свершилось. Совершенно с Вами согласен, что не «числом аккордов» определяется ценность той или иной мелодии. Так мелодию не оценивают. Но, как это ни смешно, «число аккордов» хоть и косвенно, но все же является некоторым показателем глубины и оригинальности заложенной гармонии. Это отнюдь не достаточное, но, на мой взгляд, необходимое условие чего-то действительно хорошего.. Что я хочу сказать. Попробуйте сыграть на 3 блатных… да хотя бы тот же «Вальс Бостон». Вряд ли у Вас это получится, разве что в кругу невинных жертв медвежьей поступи. Да, множество запоминающихся народно-блатных мотивчиков утопчутся в эту злополучную троицу, но это ли достойно Эстрады. О том и речь.
Опять-таки соглашусь с Вами, что число аккордов может варьироваться в зависимости от знаний и умений аккомпаниатора. В пределе, можно на каждую нотку воткнуть какой-нибудь «джазовый»(«септ», «секст», «нано», «dim», таинственный «sus») аккорд и сделать из говна конфетку. Но когда Ваш покорный слуга говорил о «количестве аккордов», он имел в виду — минимальное число аккордов, необходимое для нережущего слух аккомпанемента. По поводу междометий, пожалуй, я был не прав. Действительно, наша ментальность допускает стонать, мычать, крякать, гавкать и мяукать в песнях. Но опять же, междометия тоже надо вставлять «по теме». Упомянутое «люли-люли» отнюдь не аналог «джага-джага». Если в первом случае — это красиво, колоритно, задорно, «от души» и не в угоду рифме. То «джага-джага» вставлено, по большей части, от безысходности, в качестве рифмо и ритмозаплатки. Но спорить не буду, «драйв» (раньше говорили — «кураж») был найден и очередной хит завоевал наши бесХИТростные сердца. А победителей, как известно, не судят…
С благодарностью за предоставленную возможность по…дискутировать,
Искренне Ваш, Хью.
ЗЫ: Хью-акын виртуозу-балалаечнику, Наклоняеву:
— Максудыч, а «Сонет 90» (В.Шекспир-С.Никитин) слабо? На балалайке?..
©2002